Fin de temporada

Y hemos conseguido llegar al final del curso más complicado de nuestra vida profesional. Si ya el pasado supuso una conmoción por el inicio de la pandemia y el confinamiento, éste, en el que hemos convivido con el virus y con las aulas abiertas y la enseñanza sincronizada, ha sido un reto mayúsculo. Pero lo hemos logrado y esperamos que tras el merecidísimo descanso del verano vuelva cierta normalidad a nuestras vidas escolares. Así que vamos a cerrar la temporada como siempre, con un poema de Jaime Gil de Biedma, que reflexiona sobre la huella del tiempo cuando anhelamos retomar la felicidad de un tiempo pasado.

 ¡Felices vacaciones!

Volver

 

Mi recuerdo eran imágenes,

          en el instante, de ti:

esa expresión y un matiz

          de los ojos, algo suave

 

en la inflexión de la voz,

          y tus bostezos furtivos

de lebrel que ha maldormido

          la noche en mi habitación.

 

Volver, pasados los años,

          hacia la felicidad

-para verse y recordar

          que yo también he cambiado.

 

 

Ana Luísa Amaral

Tan cerca y tan lejos habría que decir sobre el poema de la semana. No conocía a la poeta portuguesa que ha ganado este año el XXX Premio Reina Sofía de Poesía Iberoamericana. Así que he descubierto una poeta interesada en los clásicos de su lengua, en el feminismo y en la reflexión metapoética, como en nuestro poema de la semana, traducido por ella misma.

 

                                                  Cosas de partir

Intento empujarte desde encima del poema

para no destruirlo en la emoción de ti:

ojos semicerrados, en precauciones de tiempo

soñándolo de lejos, todo libre, sin ti.

 

De él ausento tus ojos, sonrisa, boca, mirar;

todo cosas de ti, pero cosas de partir…

Y mi alarma nace: ¿y si moriste ahí,

en medio de suelo sin texto que está ausente de ti?

 

¿Y si ya no respiras? ¿Si no te veo más

por querer empujarte, lírica de emoción?

Y mi pánico crece: ¿si no estuvieras allí?

¿Y si no estuvieras donde el poema está?

 

Hago eróticamente respiración contigo:

primero un adverbio, después un adjetivo

después un verso todo en emoción, promesas.

Y termino contigo encima del poema,

presente indicativo, artículos a oscuras.

                   Coisas de partir

Tento empurrar-te de cima do poema

para não o estragar na emoção de ti:

olhos semi-cerrados, em precauções de tempo,

a sonhá-lo de longe, todo livre sem ti.

 

Dele ausento os teus olhos, sorriso, boca, olhar:

tudo coisas de ti, mas coisas de partir…

E o meu alarme nasce: e se morreste aí,

no meio de chão sem texto que é ausente de ti?

 

E se já não respiras? Se eu não te vejo mais

por te querer empurrar, lírica de emoção?

E o meu pânico cresce: se tu não estiveres lá?

E se tu não estiveres onde o poema está?

 

Faço eroticamente respiração contigo:

primeiro um advérbio, depois um adjectivo,

depois um verso todo em emoção e juras.

E termino contigo em cima do poema,

presente indicativo, artigos às escuras.

 

 

 

 

 

 

Ted Hughes

Con motivo del Día Mundial del Medio Ambiente recurrimos a un poeta que observó la naturaleza y reflejó en su poesía el ciclo inexorable que anuda la vida y la muerte, como ocurre en nuestro poema de la semana. 

     PARA PINTAR UN NENÚFAR

 

Las hojas verdes del nenúfar techan

el agua del estanque y son el piso

 

del coliseo cruel de los insectos. Estudie

los dos aspectos de esta femenina planta.

 

Primero observe atento las libélulas

que comen carne y pasan como balas

 

o se suspenden en el aire para elegir su blanco;

otros insectos, no menos peligrosos,

 

patrullan el zumbido de los árboles. Hay gritos

de batalla y gemidos de muerte en todas partes,

 

pero son inaudibles y es por eso que el ojo

se admira al contemplar cómo dibujan

 

arcoíris los cuerpos irisados o descansan

como gotas fundidas de metal enfriándose.

 

Piense cuánto peor debe de ser

por debajo, en el lecho del estanque:

 

una fauna de épocas prehistóricas

avanza por lo oscuro con sus nombres latinos.

 

Casi no habido evolución ahí,

mandíbulas atentas por cabeza,

 

ajenas a los siglos o las horas. Pinte

ahora la flor esbelta y frágil del nenúfar

 

que participa de ambos mundos, pero puede

quedarse casi inmóvil, como un cuadro,

 

aunque se posen las libélulas en él

y rocen su raíz esos horrores.

 

 

 

 

                                   Traducción de Alejandro Crotto y Diego Alfaro Palma

 

 

   TO PAINT A WATER LILY

 

A green level of lily leaves

Roofs the pond’s chamber and paves

 

The flies’ furious arena: study

These, the two minds of this lady.

 

First observe the air’s dragonfly

That eats meat, that bullets by

 

Or stands in space to take aim;

Others as dangerous comb the hum

 

Under the trees. There are battle-shouts

And death-cries everywhere hereabouts

 

But inaudible, so the eyes praise

To see the colours of these flies

 

Rainbow their arcs, spark, or settle

Cooling like beads of molten metal

 

Through the spectrum. Think what worse

Is the pond-bed’s matter of course;

 

Prehistoric bedragoned times

Crawl that darkness with Latin names,

 

Have evolved no improvements there,

Jaws for heads, the set stare,

 

Ignorant of age as of hour-

Now paint the long-necked lily-flower

 

 Which, deep in both worlds, can be still

As a painting, trembling hardly at all

 

Though the dragonfly alight,

Whatever horror nudge her root.